为什么要拍电影
——对一份问卷的回答
维姆·文德斯著，孙秀蕙译
选自《文德斯论电影：情感电影 影像的逻辑》，人民文学出版社，2005年。
自从我被问了这个可怕的问题之后，我就绞尽脑汁思考要怎么回答。我在早晨有个答案，晚上又想到一个，在剪接室时有一个，当我在看自己早期电影的剧照时又想到一个，与会计师谈话时想到一个，现在当我想到与我一同工作数年之久的伙伴时，我又想到一个。这每一个不同的答案，这些拍电影的理由，都诚挚而真实，但我一直告诉自己还有一些更“基本”的答案，某种“承诺”，或甚至是“冲动”。
我在十二岁时拍第一部电影，以一架八毫米摄影机完成。我站在窗口旁往底下的街道拍摄，拍车子与行人。我的父亲看到我，问道：“你拿你的摄影机在做什么?”我回答：“你看不出来吗?我在拍摄街道。”“为什么?”他问。我答不出来。十或十二年以后，我拍生平第一部十六毫米短片。一卷影片转动达三分钟之久。我从六楼拍某个十字路口，从头到尾都没有移动摄影机，直到胶卷用完。我从未想到要将镜头移动或早些结束拍摄。事后回想起来，如果我这样做，对我来说一定像冒犯神明。
为什么说是冒犯神明呢?
我并不是个伟大的理论家。我总是不记得我在书上读过的东西，所以我不能告诉你贝拉·巴拉茨确切的话语，但是它们一直深深影响着我。他谈到摄影机“忠实记录影像”的能力(与责任)，然后他说摄影机能“拯救事物的存在”。
完全正确。
我还引述塞尚的一句话，他说：“事物正在消失之中。如果你要看东西的话，你得快一点。”
所以让我们回到老问题：为什么你要拍电影?嗯，因为……事情发生了，你也看到它发生了，你就依照发生的过程拍下来，摄影机看到，记录了它，而你就可以事后再看它一次。事物可能不再存在那儿，但你还是可以看它，它存在的事实并没有消失。摄影的行为是一种英雄式的行为(不一向是，不常是，但有时候是)。有一阵子，这个世界外貌的逐渐毁灭就这样煞住了。摄影机是抵挡事物(毁灭)悲剧的武器，并抗拒它们的消失。为什么要拍电影?这可真是个无情又愚蠢的问题!
一九八七年四月
暴风骤雨
Will-to-Power
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